卡蜜兒的藝術帶有濃厚的本土精神，
由於對土地的摯愛，
重土之情成為她心中永恆的繆司。
凡是見過她的人，
無不對她粗嘎的鄉音，
笨拙的舉止以及孩子氣感到印象深刻。
不論她到哪，作品主題總是圍繞著她的家庭、童年與愛情，
這是一名女性靈魂自我的告白。
她也從未忘記童年時，
揉捏黏土的撫觸快感，
和將它放置掌心間那種近乎
母性孕育創造的喜悅。
迷了路的卡蜜兒 心神不寧
游走在若有若無的空間之中
患得患失
在落寞與激情之間 找不到平衡點
亞里斯多德的天才病理說
解釋了靈魂的瘋狂因子
除卻了謬思女神的眷顧
癡情的女子 終究淪落崩潰邊緣
燃燒的大理石 面對著羅丹 因而無顏
熱情 愛 與痛苦 交雜明天
沒有未來和永遠
也沒有永恆的春天
卡蜜兒的諸多行為，在今天或許都難見容於世，更何況是在那個「民風純樸」的年代。也因此，人們懷疑，卡蜜兒既然是她家族一個急於抹滅的「污點」(當模特兒、未婚生子、從事藝術家身分)，說不定是出於一種名譽考量而決定讓卡蜜兒從世人眼前消失。特別是在那樣一個事業有成的中產家庭，弟弟是法國駐外使節，又是當時極富盛名的詩人和劇作家，然而卡蜜兒卻是如此「污穢不堪」，「見不得人」。
而羅丹，一路紅到底，紅透整個世界。，當羅丹棺木下葬時，眾人圍觀悼念，彷彿全世界都在為他哭泣。
女性藝術家所訴求的觀點其實有很多角度都是和男性藝術家無異的，如果單看議題的表現，一樣犀利一樣具批判性，只是在觀點的詮釋下會加入個人的成分在，但那並不影響作品本身的傳遞.。
刻版印象常常讓我們忽略掉某些事，其實界線沒那麼的明,就像京劇臉譜一樣，每個人臉上一個大花臉是為了把角色視覺化，臉譜如同藝術品般的呈現，而臉譜之下的男與女似乎就不再是重點了，然而現實環境裡能夠沉浸在藝術的饗宴有幾人?考就藝術家身分性別，似乎仍是大眾眼光下的焦點 !
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